El cineasta de 60 años, coronado con la Palma de Oro en Cannes en 2018 por « Un asunto de familia », considera que las actitudes presumidas y las duras condiciones laborales en el sector audiovisual local impiden que las producciones japonesas alcancen el mismo éxito. en el extranjero que las obras de Corea del Sur.

señalando los bajos salarios, las largas horas y la incertidumbre sobre el futuro que enfrentan quienes comienzan.

« A lo largo de mi carrera, he podido concentrarme en perfeccionar mi oficio. Pero mirando a mi alrededor, veo que los jóvenes ya no eligen trabajar en cine o televisión ».

Para poner su piedra en el edificio, el director de ‘Still Walking’ y ‘Nobody Knows’ ha optado por colaborar con tres jóvenes directores en una serie que se emitirá en enero en la plataforma de streaming Netflix.

« Era más bien yo quien les robaba cosas », bromea Kore-eda, alabando las cualidades de sus jóvenes compañeros y su « conocimiento de la materia, mucho mejor » que el suyo.

Llamada « Makanai : En la cocina de las maiko », esta producción en nueve episodios adaptada de un manga se desarrolla en Kioto (oeste de Japón) en la comunidad de aprendices de geishas.

La animación japonesa es apreciada en todo el mundo, pero las películas y series producidas en el archipiélago luchan por subsistir en el extranjero, frente a éxitos surcoreanos como la serie « Squid Game » o « Parasite » de Bong Joon-ho, el primer largometraje en un lengua extranjera para recibir el Oscar a la mejor película en 2020.

El gobierno de Corea del Sur no escatimó en gastos para mantener su industria audiovisual, lo que permitió la creación de numerosos éxitos mundiales en las últimas dos décadas, pero « mientras tanto, Japón miraba hacia adentro », ya que el mercado local era suficiente para él, observa Kore-eda.

“Por eso hay tanta brecha” entre los dos países, piensa el cineasta, quien recientemente optó por ejercer su talento fuera del archipiélago.

Rodar « La Vérité » (2019) en Francia con Catherine Deneuve y Juliette Binoche y « Les Bonnes étoiles » (2022), una película surcoreana sobre el tráfico de niños, le permitió comprender mejor las carencias del cine japonés, explica.

Kore-eda y otros directores japoneses pidieron este año la creación de un equivalente local del Centre National du Cinéma (CNC) en Francia para mejorar la financiación de la creación audiovisual y las condiciones de trabajo.

Según una encuesta del gobierno japonés de 2019, dos tercios de los trabajadores cinematográficos japoneses estaban descontentos con su salario y sus largas horas, y preocupados por el futuro de la industria.

“Los cineastas de mi generación, y yo mismo, estamos resignados a que ya no podemos vivir solo de nuestras películas”, dice Hiroshi Okuyama, de 26 años, uno de los directores que participó en la nueva serie de Netflix.

Hirokazu Kore-eda y otros cineastas también se indignaron públicamente a principios de este año después de que varias actrices acusaran a un director japonés de agresión sexual.

Sus llamados a luchar contra el bullying, en un país que apenas ha sido conquistado por el movimiento #MeToo que arrancó en Hollywood en 2017, impulsó al sindicato de directores japoneses a tomar medidas contra el bullying, « un gran paso adelante », dice Kore- eda.

Sin embargo, pide ir más allá, en particular estableciendo protecciones para que las víctimas puedan testificar, y lamenta que el acoso sexual en Japón todavía se « considere como un problema de personas, cuando debería abordarse como un problema estructural ».

Cuando se le preguntó sobre sus próximos proyectos, Kore-eda dice que quiere investigar los temas de inmigración y abandono, y trabajar en « una epopeya ». “Hay demasiadas cosas que quiero hacer”, dice.

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