«Me rompe el corazón. No creyeron en nosotros. Se tocaron a sí mismos”, despotrica DJ Khaled en la canción que da título a su 13° álbum, God Did. Durante más de 15 años, y más, si se cuentan sus primeros días como DJ de club y radio de Miami, se ha posicionado como el id de la corriente principal del rap, un interlocutor capaz de generar memes de las ambiciones pop de la forma. Es un papel que se remonta a los días de los pioneros de la radio de Nueva York como Frankie Crocker y Mr. Magic. Pero DJ Khaled se ha ganado más fama que sus predecesores, o contemporáneos como DJ Drama, produciendo cuatro álbumes de platino, una maraña de éxitos ineludibles como «I’m the One» y «Wild Thoughts», y el espectáculo del ex presidente Barack Obama usando su “All I Do Is Win” como música de entrada. El éxito, al parecer, genera muchos enemigos. “O ganas con nosotros o nos ves ganar”, advierte Khaled.

En medio de todo el odio que recibe Khaled, que generalmente es molesto y que sus álbumes se parecen a los juegos de baloncesto de las celebridades, quizás la crítica más duradera es que «no hace nada». Él no es un músico per se, aunque ha tenido cuidado de agregarse a sí mismo a sus notas a pesar de hacer pocas o ninguna contribución musical a sus pistas. Sin embargo, organiza y ayuda a financiar las sesiones de grabación, acorrala a los actos en el estudio y convence a las actuaciones que van desde “media” hasta sobresaliente. Esa es la definición de un productor, al menos en el sentido clásico. Los resultados pueden desviarse hacia golpes agresivamente fuertes y autocomplacientes, pero todos gritan y gritan «Todo lo que hago es ganar» cuando cae después de que suena el timbre. Es música de fiesta. Después de todo, gran parte de la cultura hip-hop tiene que ver con el arte del alarde. Las declaraciones de Khaled de «somos los mejores» son tan exitosas comercialmente como las de cualquier otra persona, incluso si generalmente carece de los matices y la profundidad que marcan la forma en su apogeo estético.

Escuchar los álbumes de Khaled es como buscar bendiciones en medio de la paja, y la relación señal-ruido es generalmente baja. Pero God Did no es tan terriblemente malo como, por ejemplo, el Padre de Asahd de 2019. El único momento que tiene a todos parloteando es el verso de Jay-Z en la canción principal. El multimillonario hecho a sí mismo que quiere que todos sepan que es un multimillonario hecho a sí mismo todavía rapea de vez en cuando, y aunque el flujo líquido y metronómico que lo convirtió en una leyenda se ha evaporado permanentemente, todavía es capaz de torcer las metáforas en una cita convincente. rima digna de un tweet. “Estoy en la mesa de gorras donde están los splits/No esa mesa de gorras, chico, vivimos esto”, rapea.

Otras conclusiones incluyen otro éxito de Drake Billboard, «Staying Alive». (Para conmemorar la ocasión, debutó con un nuevo peinado en las redes sociales). Khaled ha confiado cada vez más en la habilidad sobrenatural de Drake para manipular los algoritmos de transmisión, y el rapero canadiense se complace al asociarse con Lil Baby para una canción que convierte «Staying» de los Bee Gees. Alive” estribillo en la habitual anomia cuantificada por computadora portátil. «Juice WRLD Did» excava una filtración que el difunto rapero de Chicago hizo en 2019, y su actuación animada subraya cuánto lo extrañan. Jadakiss todavía está dando una vuelta de la victoria bien merecida después de la aparición triunfal de The Lox en Verzuz el año pasado. Los fanáticos continúan debatiendo si Future sigue siendo una fuerza artística o una superestrella complaciente en declive, pero su emparejamiento con SZA en “Beautiful” genera algunas chispas. Latto y City Girls están mal atendidos por una repetición aburrida de «Lights, Camera, Action» de Mr. Cheeks club-rap en «Bills Paid». Cuanto menos se diga sobre «Use This Gospel» de Kanye West y Eminem, mejor.

Al final de God Did, el novato asociado de Meek Mill, Vory, echa un vistazo a «Grateful». Pero es la muestra de la pista de fondo de la canción de 1980 de la cantante cristiana Nancy Grandquist «Let the Blessings Flow» lo que perdura, no la actuación olvidable de Vory. A medida que la conmovedora voz de Grandquist escucha hacia una espiritualidad más profunda que la lujuria por el dinero, ella convoca una pasión de la que carece en su mayoría este pálido ejercicio de anuncios de evangelio de prosperidad.