Un compositor del influyente grupo punk de la década de 1970, The Runaways, presentó una demanda contra el patrimonio del difunto gerente de Runaways, Kim Fowley, y el ex disc jockey de KROQ y famoso propietario de un club nocturno, Rodney Bingenheimer, acusándolos a ambos de agredirla sexualmente en la década de 1970 cuando ella era una adolescente. En la demanda, presentada en el Tribunal Superior de Los Ángeles y obtenida por Rolling Stone, Kari Krome alega que tanto Fowley como Bingenheimer la prepararon antes de abusar sexualmente de ella.

En ese mismo artículo, Krome, cuyo nombre legal es Carrie Mitchell, corroboró la afirmación de Fox y primero detalló sus propias acusaciones contra él. La demanda marca la primera vez que Mitchell acusa públicamente a Bingenheimer de agresión sexual. (Los intentos de comunicarse con Bingenheimer y el patrimonio de Fowley no tuvieron éxito de inmediato).

Hablando con Rolling Stone sobre la demanda, Mitchell dice que las acusaciones la han pesado durante años. En el pasado, dice, sintió que nunca la habían tomado en serio cuando planteó las acusaciones a sus confidentes.

“Puedes llegar a una conclusión o pensar que algo no está bien, pero si estás hablando de algo demasiado pronto, muchas veces no obtendrás nada más que una reacción negativa y tendrás que esperar hasta que sea el momento adecuado”. Mitchell dice. “Nunca me callo al respecto. Simplemente nadie quería escucharlo. A nadie parecía importarle. Todavía estamos mirando a estos personajes a través de una lente de glamour de esa época y esa escena en lugar de mirarlos a través de una lente de hacer cosas que son criminales”.

Mitchell afirmó que conoció a Bingenheimer a los 13 años en su club a principios de la década de 1970. El propio Bingenheimer ganó una influencia significativa en la escena del glam rock como propietario de English Disco de Rodney Binghenheimer en Sunset Strip de Los Ángeles. El club era un lugar popular entre las estrellas de rock, incluida la propia Joan Jett de los Runaways, junto con Iggy Pop, Led Zeppelin, Keith Moon y muchos otros. Pero podría decirse que era tan notable como un centro para las adolescentes que también frecuentaban el establecimiento, incluida Mitchell. La demanda alega que el club era “notorio por permitir que entraran niños menores de edad”.

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Mitchell dice que su amor por la música y su deseo de ingresar a la industria como compositora jugaron un papel clave en sus visitas a la discoteca, y que rápidamente se enamoró de la escena debido a lo cerca que estaba de la música.

“Especialmente cuando eres joven y no eres feliz en casa, te rebelas contra tus padres, tienes un rico mundo de fantasía. Sé que lo hice”, dice ella. “Ibas a Rodney’s, era como entrar en Oz. Estaba mirando los carteles, la marquesina, la gente. Fue tan abrumador para mí que no pude asimilarlo todo lo suficientemente rápido. El lado real de eso era tratar con hombres adultos que tenían una energía sexual realmente desenfrenada. Pero estaba usando Wallabees y chaquetas de mezclilla. estaba fuera de lugar Mi motivación era puramente creativa. No me interesaban los hombres, era demasiado joven”.

La demanda alega que Bingenheimer, que tenía 28 años en ese momento, comenzó a preparar a Mitchell « inmediatamente » « para creer que se estaban volviendo amigos y que ella podía confiar en él », y que en ese momento se sentía « tranquila porque Bingenheimer a menudo tenía numerosas niñas ». a su alrededor, especialmente en el club nocturno, y ella se había quedado en su departamento varias veces sin ningún intento de contacto físico con ella”.

Bingenheimer supuestamente agredió sexualmente a Mitchell en su habitación en su casa una noche después de decirle que entrara a su habitación para ver televisión, afirma la demanda. Bingenheimer, según la demanda, le presentó a Mitchell a Fowley, y Fowley la firmó con un contrato editorial en su cumpleaños número 14. Si bien la denuncia no menciona específicamente a los Runaways, Mitchel afirma que ella le trajo la idea del grupo de chicas y encontró a una joven Joan Jett y le presentó a Fowley. En la demanda, Mitchell también acusó a Fowley de atribuirse el mérito de numerosas canciones que había escrito para el grupo, sobre todo « Cherry Bomb », el mayor éxito de The Runaways y su sencillo debut. Mitchell, que aparece como Krome, está acreditado como compositor de tres canciones en los primeros tres álbumes del grupo : « Secrets », « California Paradise » y « Waitin’ For the Night ».

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Cuando los jóvenes Runaways comenzaban, a menudo dormían en la sala de estar de Fowley, decía la demanda. Una de esas noches, alega la demanda, Fowley arrastró a Mitchell de su sala de estar por el tobillo, la llevó a su habitación y “le indicó a la demandante que no dijera nada ni emitiera ningún sonido”. Fowley luego la agredió sexualmente y la obligó a dormir en su cama con él después, alegó. Fowley abusó de ella seis veces más en el transcurso del año, afirma la demanda. Mitchell tenía 14 o 15 años en ese momento, mientras que Fowley tenía 35 o 36.

En una declaración a Rolling Stone, la abogada de Mitchell, Karen Menzies, describió la discoteca inglesa de Bingenheimer como « una cámara de compensación para preparar a niñas menores de edad y servirlas a las estrellas de rock », y agregó que « él mismo agredió a las niñas ».

“La muerte de Kim Fowley no deshizo todo el trauma que ha causado. El legado de Fowley incluye la violación de niñas menores de edad, y la ley finalmente permite que los sobrevivientes busquen justicia”, agrega Menzies. “Vamos a demostrar que ni el tiempo ni la vejez, ni siquiera la muerte, permitirán que los hombres ricos y poderosos de la industria de la música escapen de los pecados de su pasado. Rodney ha disfrutado de la falsa reputación de un dulce e inocente amigo de las estrellas de rock, cuando en realidad era la fuente de explotación y agresión sexual de niñas menores de edad”.

En los años posteriores a las supuestas agresiones, Mitchell dice que recurrió a las drogas y el alcohol para hacer frente y no se dio cuenta del alcance total de lo que sucedió y su impacto en ella hasta décadas después.

“Cuando era tan joven, ni siquiera sabía lo que estaba haciendo. No tenía ninguna habilidad de autorreflexión”. ella dice. “Y comencé a tratar de automedicarme. Y me tomó años salir de debajo de eso. No fue hasta que tenía poco más de treinta años cuando estuve limpio y sobrio Me di cuenta del daño que me hizo. No fue solo el abuso sexual, también fue la humillación. Kim era bueno y avergonzaba a la gente y me avergonzó muchísimo. Me dijo a todos que tenía un problema con la bebida. era inestable Te ponen estas etiquetas, ya nadie trabajará contigo”.

La demanda de Mitchell enumera la agresión sexual y la agresión como causas de acción, y la demanda brinda una mirada alternativa a la escena legendariamente decadente y libertina que llegó con la edad de oro del rock & roll.

Kari Krome Cortesía de Kari Krome

Ella presentó su demanda por primera vez a fines del año pasado, justo antes de la fecha límite de la Ley de Víctimas Infantiles de California, una legislación que renunciaba a los estatutos de limitaciones sobre las denuncias de presuntos sobrevivientes de abuso sexual infantil, permitiéndoles presentar sus reclamos en demandas civiles. La denuncia original mantuvo a todas las partes en el anonimato, pero Mitchell nombró a Fowley y Bingenheimer como acusados ​​en una denuncia modificada el jueves.

Mitchell no es la primera mujer en demandar a la industria de la música por leyes que ampliaron los estatutos de limitaciones. El año pasado, varias mujeres demandaron a los herederos del fundador de Atlantic Records, Ahmet Ertegun, por acusaciones de agresión sexual que datan de los años 80 y 90. Julia Misley, anteriormente conocida como Julia Holcomb, demandó recientemente a Steven Tyler por agresión sexual a un menor. Tyler respondió a esa denuncia en marzo, argumentando que Misley dio su consentimiento y que sus reclamos fueron prohibidos porque él tenía inmunidad como su tutor, una defensa que un abogado le dijo a Rolling Stone que estaba « jodidamente loca ». El caso sigue en curso.

Durante años, los defensores han cuestionado si el negocio de la música enfrentaría el ajuste de cuentas MeToo que golpeó a Hollywood luego de múltiples agresiones sexuales contra Harvey Weinstein. La propia Mitchell dice que espera que presentar la demanda haga que los fanáticos tengan conversaciones más críticas sobre la escena del rock and roll y su manejo de la conducta sexual inapropiada.

“Lo que personalmente quiero hacer para mi futuro con esto es guiar a los jóvenes y trabajar con los próximos artistas, y quiero abrir un debate para que los jóvenes puedan saber cuáles son los signos. ”, dice Mitchell. “Y si algo ya sucedió, aprenda cómo tener técnicas para traer a las personas de regreso a sus cuerpos y.”

Aún así, como dice Mitchell, el mayor desafío radica en cambiar esa normalidad que aún acompaña la forma en que la gente ve a las estrellas de rock y sus supuestas acciones con las jóvenes, incluso si fue un error.

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“Cuando se acusa al vecino promedio, es posible que las personas no siempre sean tan rápidas. Las estrellas de rock todavía son vistas como dioses, literalmente. Cuando la gente va a conciertos de rock, es como si todos se inclinaran. La gente literalmente defenderá sus vacas sagradas hasta el último día de su muerte. la gente siempre está dispuesta a pasar eso por alto”, dice. “Creo que es una lucha injusta para las personas que están siendo abusadas porque no se puede luchar contra toda la cultura. Hay que dialogar sobre esto. La gente necesita ser educada”.

Kari Krome contra Rodney Bingenheimer y el patrimonio de Kim Fowley