La dos veces miembro del Salón de la Fama del Rock & Roll, Tina Turner, murió a los 83 años el miércoles, dejando un enorme legado musical. Se la celebra como la madrina del rock & roll, con más de 100 millones de discos vendidos, ocho premios Grammy y un impacto incalculable en la música popular. Sus vibrantes shows en vivo sentaron las bases para que lo siguieran generaciones de mujeres líderes. El camino de la febril rutina de baile en el escenario de cada cantante pop conduce de nuevo a ella.
Y aunque hay mucho que celebrar de su legado, otros recuerdan cómo algunos en la cultura pop aplastaron cruelmente su legado para convertirla en una sobreviviente del abuso de Ike Turner. Su relación disfuncional se describió en What’s Love Got to Do With It de 1993, que narra el abuso de Ike durante su matrimonio de 16 años. Angela Bassett y Lawrence Fishburne realizaron actuaciones emocionantes e inolvidables como Tina e Ike Turner, pero algunos sacaron conclusiones equivocadas.
La carrera musical de Ike Turner nunca se recuperó, pero demasiados raperos lo convirtieron en un modelo de idolatría dominante. La representación de Fishburne de Ike lo hizo maduro para ser mencionado como una representación de la fuerza, a pesar de que su violencia estaba dirigida a una mujer negra. Pero con la incapacidad del hip-hop para contar con Tory Lanez, Chris Brown, Lil Uzi Vert, Playboi Carti o cualquiera de los otros queridos cabezas de cartel de festivales de la comunidad con múltiples acusaciones de abuso, uno se pregunta si los raperos escupen barras como « Ike Turner de Quavo con el mano izquierda” a pesar de que violó a una mujer negra, o por eso.
Las líneas de Ike Turner son aparentemente interminables: Ye rimaba « Before I beat me up like Ike » en « Diamonds Are Forever ». The Notorious BIG rimaba « Beatin’ motherfuckers like Ike beat Tina » en « Machine Gun Funk ». Lloyd Banks escupió « Luchamos, despertamos y follamos como Ike y Tina Turner » en « I’m So Fly ». Fabolous dijo : « Ella me llama Ike Turner porque la gané en el auto » en « Got That Work ». Y aunque se refería al sexo, es discutible que la obsesión masculina por el falicismo como violencia fusiona el doble sentido.
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Una de las barras más atroces de Ike Turner es Jay-Z pronunciando « Eat the cake Anna Mae » en « Drunk in Love ». La línea hace referencia a una escena de What’s Love en la que Ike Turner obliga a Tina, que en ese entonces todavía se llamaba Anna Mae Bullock, a comer un trozo de pastel en un restaurante. La línea no fue un mero corte profundo, y no fue lanzada por un temerario veinteañero que buscaba un valor impactante. “Drunk in Love” es una canción canónica de dos de los artistas más importantes del mundo de la música, arruinados para siempre. Beyoncé ha elogiado a Tina Turner como una ídolo, pero aun así permitió esa línea en la canción. Uno podría pensar que la línea surgió durante un ciclo de álbumes antes de Lemonade de Beyoncé y 4 :44 de Jay-Z, dos LP que reflejan un amor deshilachado. Beyoncé está lidiando con la frustración de un matrimonio insatisfactorio en Lemonade, y en el minuto 4 :44, Jay-Z se mira en el espejo y busca respuestas a su incapacidad para ser un buen esposo.
En la canción « 4 :44 », Jay-Z rima « tomó para que naciera mi hijo, ver a través de los ojos de una mujer ». Solo cuando tiene la tarea de criar a una niña, ve la humanidad de una mujer. Esa mentalidad deshumanizante es demasiado común en una sociedad que no trata a las mujeres en su totalidad, y habla de por qué a los hombres les resulta demasiado fácil sacar humor de la violencia doméstica y demasiado difícil honrar a los sobrevivientes. En el mejor de los casos, idealizamos el abuso porque no sabemos nada mejor, y en el peor, es porque somos culpables de ello nosotros mismos. La violencia se filtra a través de cada engranaje de la sociedad occidental, y no sorprende que algunas personas crean que tiene un lugar en el amor.
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« What’s Love Got to Do With It » gira en torno a una pregunta demasiado identificable : « ¿Quién necesita un corazón cuando se puede romper un corazón? » Es un llamado a tantos buscadores de amor maltratados en su búsqueda del amor de personas demasiado depravadas o quebrantadas para ofrecerlo o recibirlo. Pero después de ver las décadas de tormento que Tina enfrentó en el mundo de la música que moldeó fundacionalmente, uno se pregunta si ese dilema fue solo una declaración sobre el amor romántico o un lamento sobre cómo la sociedad le rompió el corazón nuevamente al exaltar a su abusador.
Desafortunadamente, los factores que causan la violencia doméstica y la banalización de la violencia doméstica no terminaron en sus 83 años. Y es posible que no terminen en los próximos 83. No hay piedad en medio del capitalismo, el machismo, el patriarcado y cualquier otra fuerza violenta que crea hombres disfuncionales como Ike Turner. Solo puede haber tranquilidad mientras navega por todo, y Tina parecía haberla encontrado en sus últimos años. Dejó los EE. UU. y se mudó a Suiza en 1995, y en 2019 le dijo a Gayle King de CBS que había encontrado la felicidad en su vida allí. Aún así, como señaló brillantemente Rob Sheffield, su voz ardiente “llevaba toda la historia de la música estadounidense en ella”. Pero en la raíz de ese fuego está la experiencia de la mujer negra. Dentro de las brasas de su presencia en el escenario yacen el abuso, el maltrato, la explotación y el ridículo que buscaba exorcizar a través de su oficio. Su voz ascendente resonó por encima de todo. Pero no debería haber tenido que hacerlo.