El año pasado, el miércoles de Asheville, Carolina del Norte, lanzó una colección de versiones de canciones llamada Mowing the Leaves En lugar de Piling ’em Up. No solo fue el mejor lanzamiento de una banda de Carolina del Norte que hace referencia al cuidado del césped desde el clásico sencillo de 1992 de Superchunk, « Mower », sino que también sirvió como una excelente destilación de la variedad única de indie-rock de Wednesday. La lista de canciones incluía shoegaze de los noventa (Medicine), new shoegaze (Hotline TNT), leyendas trágicas de tipos tristes (Vic Chesnutt, Chris Bell), un héroe de la guitarra punk (Greg Sage), rock alternativo sensiblero (Smashing Pumpkins), country alcohólico alternativo (« Drive-By Truckers » « Mujeres sin whisky »), country alcohólico real (« She’s Acting Single (I’m Drinking Doubles) » de Gary Stewart) y honky-tonk desconsolado (Roger Miller). Hicieron que todo sonara como una sola pieza. Con influencias como esa, seguramente encontrarás un castigo emocional bastante decente en tu propia música, y Wednesday realmente lo trae en Rat Saw God.

“Dios, hazme bueno, pero no del todo todavía”, ofrece la cantante y guitarrista Karly Hartzman desde el principio, configurando el tono bellamente afligido del álbum. Los miércoles son arraigados y ruidosos a partes iguales, con dos guitarristas y un lap steel. Su último álbum, Twin Plagues de 2021, fue una delicia, y el año pasado el guitarrista principal MJ Lenderman lanzó el fantástico disco en solitario Boat Songs. Con Rat Saw God, su quinto LP, están haciendo música que puede ponerlos en la misma conversación con los grandes desanimados que admiran. Si eres fanático de Boygenius o Big Thief, te gustará la composición intrépida y ansiosa de Hartzman. Y si eres fanático de las migrañas, te encantará la habilidad de la banda para romper los niveles de My Bloody Valentine de refinado tormento de amplificador. Se une de manera más mordaz en la avalancha de angustia de ocho minutos “Bull Believer”, que da un giro impresionantemente mezquino al estilo de Nirvana/Pixies, dinámicas siniestramente suaves y aplastantes mientras Hartzman pasa de una imagen mítica de crueldad (la espeluznante final de una corrida de toros) para aterrizar en un momento de inhumanidad privada de su propia historia : « Me desmayé en un sofá en una fiesta de Año Nuevo/Me senté en las escaleras con una hemorragia nasal interminable/Estabas jugando Mortal Kombat ». La canción termina en su propia orgía de violencia, mientras Hartzman se aleja del acento reseco y puntiagudo con el que canta y grita repetidamente « ¡Acaba con él !  » (lo que escuchas en Mortal Kombat antes de que a un jugador le arranquen las entrañas) contra los aullidos de banshee.

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No todo en el álbum es tan confrontacionalmente intenso, pero nada en estas canciones es fácil. Incluso los espacios seguros son peligrosos, como cuando Hartzman se electrocutó en la práctica de la banda durante el rockero « I Got Shocked ». La « Fórmula Uno » destartalada y bonita presenta un camión decapitado por un paso elevado y pájaros que chocan contra su ventana. “Chosen to Deserve” recuerda a los Drive-By Truckers (cuyos nombres aparecen aquí en una canción) en su momento más explosivo de Skunk-Skynyrd, mientras Hartzman canta sobre la bebida deportiva en la escuela secundaria y los niños tropezando con Benadryl hasta que uno de ellos termina en el hospital, luego nos dice : « Si me están buscando / Estoy en la parte trasera de un SUV / Haciéndolo en un callejón sin salida / Debajo de un cornejo ». Ay, juventud.

Aquí hay una colección de historias de Flannery O’Connor sobre jodidos sureños. Pero Wednesday está tan interesado en absorberte con un golpe de guitarra como en asustarte con sus instantáneas del abismo de la mayoría de edad ruralburban. Estas canciones son tan pegadizas que casi no te das cuenta del recuento de cuerpos (QEPD el « alguien » que muere por razones desconocidas en un estacionamiento de Planet Fitness durante « Bath County »). Hartzman tiene mucha credibilidad : « Los padres de los hermanos Kletz se pelean en el patio en ropa interior/Bobby y Jimmy se sientan en la piscina para bebés con piojos en el cabello », describe vívidamente la escena en « Quarry ». Estos grotescos exóticos crean una mise en scène seductora y localizada. Pero aquí también está sucediendo algo más universal. En el corazón de este álbum está la experiencia identificable de poseer el pasado que te jode porque también es lo que te convirtió en el artista que eres. “La memoria siempre tuerce el cuchillo”, canta en “Turkey Vultures”. Eso apesta. Pero ahora tienes una buena banda.